金獎校友專訪｜金馬獎最佳美術設計獎入圍者：尤麗雯談美術
曾參與過包括MV《文慧如-全放空》、《五堅情-零距離》，電影《軍中樂園》、《粽邪》、《本日公休》等作品的「美術指導」校友學姊尤麗雯，業內人稱小優，這次以電影《老狐狸》入圍第60屆金馬獎 最佳美術設計，日前接受了本系小編的面對面專訪。
感謝學姊百忙之中還特地回到崑山校園接受小編的訪談，除了聊聊如何在業界打拼的人生歷程，學姊的言語也帶給學弟妹們很多的提醒及省思，就讓我們一起看下去吧！
學姊為什麼會想選擇在崑山就讀？
因為我很喜歡台南，台南東西很好吃，另外當初會選擇崑山有很大的原因，是因為有很優渥的獎學金，崑山資源也不錯，想來台南試試看獨立一下，所以想都沒想就選擇崑山了。
就讀崑山對於之後的職業發展有什麼影響嗎？
學校是一個學習的地方，重點是要培養自己的學習精神跟態度，台南是我很喜歡的地方，在這邊我很專心的在過生活，跟吸收這邊學長姐或老師帶給我的資訊。
崑山出去業界有一個優勢，會發現好多人都是崑山畢業的，我們就會有一種在一起學習的革命情感，這對我來說在業界是相對親切的，相對的我遇到崑山的學弟妹我也會關心他們一下，學長姐帶給我的情感，我會接著去延續它。
就學期間中如何確立自己的目標及方向？
我以前是大甲高中廣告設計科，會選擇視訊系就讀是因為我暫時不想要畫圖，那時候對視訊系瞭解沒有很多，系上帶給我們的是什麼都會學到的教學方式，我那時候對很多職位攝影、收音、燈光都有興趣。
在大三大四學長姐畢業製作徵人的時候，一開始都是應徵製片助理去幫忙，後來發現我對美術比較有感覺，我也喜歡擺設東西，你們現在很幸運，有一個老師在思考一個系統讓你們學習，在當初這個機會是學長姐帶下來的，所以要好好珍惜崑山的資源。
畢業後對職業發展是如何規劃的呢？是怎麼接觸到業界的？
我大三大四的時候就知道自己想做的是美術組了，在大四的時候有一個機會，讓我去拍《球愛天空》的助理，就這樣順勢的進去業界，我是很幸運的人，我記得當初也是崑山的學長帶我進那個攝製團隊的，那時是他們在招幫忙的臨時工，我只要看到有機會我就會去應徵，剛好有我們的學長，他知道我們是崑山的，我們就去了。之後變成正職的組員，雖然那時候笨笨的，卻莫名其妙因工作步上了台北。
老實說我沒有去規劃什麼，但你要很清楚自己要的是什麼，我覺得搞清楚要什麼很重要，儘管會遇到很多莫名其妙會阻擋你的事情，也會遇到很多的辛苦、很多的不合理，但只要沉下心來，去轉換自己的心態，你就有辦法去走到你想要去的地方。
進到業界是很單純的，現在也可以因為這個很單純的意念「欸！你是崑山的！好啊來啊！」可是你要知道你要什麼，你才能走上你要的道路與目標。
剛開始很困難，上台北沒有認識什麼什麼人，也沒有工作，餓到一個月三千塊只能吃吐司的日子 ，因為一點點小認識，雖然大家都知道我想做美術組，但是製片組缺人我還是要去！但是我一直說：「我好想去美術組喔！」之後有人告訴我哪裡有在應徵美術組，我就順勢去了那邊面試，之後就完全步上正軌，我在業界翻滾了兩三年，我其實翻滾的滿快的，我覺得我是很幸運的人，遇到很多的前輩可以帶著我，因為自己很認真、很勤奮，因為到了業界你就會知道你可能會遇到很多不懂的東西，但是你要怎麼把你的個性跟技能做好，這很重要，為人也很重要！
說說在拍片生涯裡，無論是學生時期或是在業界時，令人難忘的故事。
學生時期我最難忘的事情就是我用機車扛軌道，那時候也是去器材室借，我是幫學長姐忙。我覺得學生時期拍片很快樂，那時候有一個小目標，可以大家一起去分組，然後前進。而且崑山大家感情都很好，包含就會有一些帥帥的同學，不是導演也會是剪接或是什麼的，然後我們會一起做一個小案子，我覺得好開心哦！可以去幫學長姐拍片，然後賺2000塊，哇，好讚喔！就是一起在努力的感覺，他們有接一些廣告的時候，我若去幫忙就可以賺錢，然後也是用所學的去呈現。我還記得我那時候用色鉛筆畫氛圍圖，超累的！當時就是真的一直熬夜。
我大概大三大四才開始接觸學長姐幫學長姐拍片，就是會比較有點經驗了，然後人家就會找去幫忙，拍片中的情誼真的是很好。
業界每次拍片都很難忘，可是因為每一個拍片階段，不管是大是小，我就會把它當作是一個人生，很用力的去活那個人生，所以每換一支片，我的人生就會換一個，我會覺得我好像是人格分裂哈哈，很多演員也都會有這種想法，我覺得就算是是創作者，不管是導演組或是美術組的，他們都需要有這個角色投入的心情，這樣你就會越做越順手，我覺得拍每一部片就像在過每一種人的人生，是很好的事情，就是你可以練習，自己去投入他的世界，他需要什麼他不想要的，你去分化他，那才會是有生命存在甚至發亮的關係。
在創作過程中最在意的事。
我以一個每個階段的基準點來講。如果剛畢業的，我在意的事情是，有沒有好好的做好我的事情，可是現在的基準點是，有沒有好好睡好覺！好好睡覺很重要，因為之前太在意自己有沒有達到我主管的要求，或是做到責任歸屬，所以我們大家都是很有責任感，但責任感一來，還是會熬夜，還是會拚，但是其實身體健康是很重要，一切需要平衡好！
我還很在意的是人的團隊合作，因為拍片是一個團體生活，團隊如果沒有達到一個和諧性，其實是不快樂的，創作起來是沒有共感的，所以「團隊合作與精神」很重要，團隊會影響到創作，其實創意輔佐下來，比如說你是導演組到造型組，但如果你都不好的話，導演說導演的，我美術會覺得我美術組跟導演組就是講不來，我不知道你說的世界觀是什麼，什麼是不可以的就會很難取捨 ！
拍片都要做好朋友啦！因為創作總是會有一些衝突，可是你在業界拍片，一待可能就是十幾年，你要如何在創作底下，增進自己的專業經驗並呈現出來，這個部分就會很重要，身段可以柔軟些，但還是可以堅持自己的想法， 這是我的做事方式，同時也要尊重別人的看法，有些導演想法比較豐富多元，甚至是攝影師的想法也會很豐沛，要怎麼去調和整支片子的美術調性，我們要怎麽做，大家良性溝通是很重要的方法。
談談在創作過程中遇到的重點或困難，能給學弟妹一些提醒。
不要怕自己不能，去做就好 ！
我最大的願望不是做一個多大的美術，我可以把這些後進者帶起來，變成很好、可以培養的人，他們可以起來就好，但現在的學生都會很害怕，甚至掉頭就走，我們以前會是很盡力去做到的， 你們有幸要進來業界的話，通常都會遇到很多困難，不要怕，去討論！不要怕問、不要膽怯是很重要的！不要怕困難！在努力的過程中請參與我們，大家一起努力，你就會長大。
我們看了《老狐狸》的預告，背景年代設立在1989，您也有做過《軍中樂園》的美術，在做這類有年代的作品中，有什麼樣經驗能分享嗎？
我很常做年代片，應該是個人很喜歡五、六、七、八零年代的房子，我喜歡去考究以前人的生活，就像我剛剛說的要投入角色，因為我沒有活過那個年代，我想要去活，那個角色會帶給我什麼新鮮或是熟悉感，我平常會收集一些老品，是拍片帶給我的影響，對我來說這是很有趣的，跟現代片的廣告、不一樣深度地看到，你可以去那個年代遊走過一遍的感覺。
我很喜歡蕭雅全導演的風格，之前跟蕭導合作也是微微年代片，在刻畫「保德五金行」（電影范保德）的時候，我發現他編導細膩到會讓人感動，聽他講戲會很投入，蕭導的風格是很神秘、很柔情的方式，去刻畫他正在講戲的氛圍，因為我很佩服蕭導他的編導能力，浪漫細緻柔情這種神秘的情感，他對我吸引力很大，所以這次我馬上接了這支片。
這次金馬《老狐狸》入圍了最佳美術設計，有什麼樣的反應與感想？
因為我當時也在忙，身旁朋友告知我入圍的，當下很訝異、不真實，因為我從來沒有設想過以入圍為目標，我就是很專心的去創作、作案子，我也很感謝頭哥（王誌成），因為他一路以來都很信任我、培養我，我才有機會跟他掛齊名，頭哥他很無私也很願意去帶人，一個很幸運的過程，所以我很感謝他。
對於案內園區跟崑山接軌，提供一些資源給崑山的學生來製作，有什麼想對崑山的學生說嗎？不管是叮嚀或是提醒，也可以說說對這件事的心情。
岸內片廠對我很複雜，因為岸內片廠是文化部（局）一個很大的案子，我們是一個合作的劇組，岸內有很大的企劃，比方說跟崑山產學合作，這讓我很期待，在這邊是缺人手的，我們北部拍片拍習慣了，來台南很難找人，岸內有把這個企劃發展起來的話，對我們來說都是很棒的前景，岸內就是鼓勵我們把北部的企劃帶下來，跟在地的人才與資源合作，讓你們可以看到，老師也是很努力的在整合案內的資源，我很期待，如果同學有機會來岸內產學合作要好好的去看去學習。這是我們以前所沒有的！
對崑山想從事美術組的學弟妹，以台灣的創作環境，會有什麼想對他們說的建議
要進來美術組不要怕髒，美術組會分很多組別，你進來可能不是自己想待的組，但不要怕，去待待看，因為美術組刻板印象是搬東西、刷油漆，現在分工比較細了，還是有可能會遇到不少問題，解決了問題代表自己又進步了一些，不要怕髒去解決它，解決了就是你的本事，不能解決的我們會在。